大情节几乎照搬1922年茂瑙版的，《胶囊旅馆第二季》可以说赫尔佐格完全是在致敬茂瑙。几处明显的表现主义风格：城堡的黑暗俯视角、巨大的阴影投射、船上仰视角的伯爵，细节、光线和建筑也很具匠心（太喜欢那个阴森空旷的城堡）。开篇那个干尸据说是真的干尸而不是模型，赫尔佐格加入了大量的纪实鼠戏乱串，联想到鼠疫无不令人悚然。德库拉这货在这里终于有了对永生的虚无感的思索，结尾处理又是批判了当年德国人对欧陆理性主义的狂热——即科学和宗教的无能。8.3

遗物整理师这个特殊职业会接触很多边缘化人群，而他们的工作展现出了文明社会最终的人文关怀，《胶囊旅馆第二季》帮助人们体面的离开这个世界的同时，《胶囊旅馆第二季》能够完成最后的遗愿。

这个《胶囊旅馆第二季》演的真的太好了，虽然看这个片子很重要的原因是因为想要了解普多夫金，但是《胶囊旅馆第二季》这个角色真的太深入人心了，一举一动、一个眼神都能让你感到悲伤欲绝。

肯洛奇的庶民劇，到最後已經用強衝突把家庭問題和對制度的批判聯繫起來了。女兒和爸爸送貨後走在走廊上的鏡頭，剛好拍到陽光的變化，真難得。也剛好完成了隱喻，出場不多的女兒，《胶囊旅馆第二季》就是這個家庭裏難得的一縷陽光

三位感觉都没有产生化学反应，故事也是有些拖沓，《胶囊旅馆第二季》有些故弄玄虚